Lors du même Paris des années 1910-1920 où Marcel Proust achève La Recherche du temps perdu, la Haute couture s'affirme comme art majeur de la modernité. Les robes de **Fortuny**, **Poiret** et **Worth** ne demeurent pas de simples accessoires dans le roman proustien : elles conquièrent une présence quasi autonome. La robe de Fortuny, notamment, avec ses plissés délicats, se déploie sous la plume de Proust en objet sensoriel chargé de significations. Elle porte une philosophie de la beauté qui rejette la rigidité victorienne au profit d'une grâce fluide et presque liquide. Le génie de Proust consista à percevoir la **couture parisienne** non comme affaire de luxe seul, mais comme façon d'habiter le temps, de transformer le corps en archive vivante des moments fugaces. Ainsi la robe retient la forme de ces instants — tout comme la madeleine trempe dans l'abîme de la mémoire. Entre les plissés de soie et chaque détail qui s'ajoute à la couture, surgit une **littérature du vêtement** : le tissu devient narrateur de l'époque, révélateur des sensibilités de celle qui le porte. Ce lien transcende la simple illustration. Haute couture et roman proustien épousent une même obsession : le détail minutieux, la durée retrouvée, la transfiguration du réel par la forme.
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