David Bowie et Cindy Sherman partagent une conviction radicale : traiter l'identité comme **construction volontaire**, non comme essence. Le musicien britannique déploie cette philosophie par la **mutation visuelle et sonore** — Ziggy Stardust (1972) fonde un personnage total, costume et système de pensée intégrés. Sherman, pionnière du postmodernisme photographique qui émerge dans les années 1980, procède autrement : elle multiplie les autoportraits contradictoires. Ses *Untitled Film Stills* inventent des archives cinématographiques fictives — la photographie devient **simulation régulée**. Où Bowie assemble une silhouette musicale cohérente, Sherman la fragmente en incarnations successives. Tous deux énoncent cependant le même axiome : l'identité **n'existe que performée**. La musique s'élève au spectacle visible ; la photographie s'affirme comme représentation d'elle-même. Scène de concert et chambre noire convergent entre 1970 et 1980 : le sujet ne survit que par ses mises en scène répétées, jamais stabilisé, toujours **en métamorphose**.
Convergence indépendante, sans contact documenté.