À la fin des années 1950, quand François Truffaut rencontra Alfred Hitchcock aux studios de Paramount, ce geste revêtait une signification nouvelle : reconnaître officiellement celui que la Nouvelle Vague élevait au rang de **maître**. Cette consécration — impensable quelques années plus tôt pour un réalisateur réputé simple producteur de suspense commercial — marque l'une des plus remarquables réhabilitations du cinéma moderne. Les jeunes critiques des **Cahiers du Cinéma** transformèrent leur regard sur Hitchcock : d'un artisan du divertissement, ils virent désormais un véritable **architecte du suspense**, dont chaque découpe, chaque placement de caméra constituait une marque d'auteur. L'ouvrage *Le Cinéma selon Alfred Hitchcock* (1966), résultant de ces rencontres prolongées entre les deux hommes, fixa cette vision nouvelle en bible des jeunes réalisateurs. Par cette opération critique d'envergure s'affirma que la **théorie de l'auteur** — principe fondateur de la Nouvelle Vague — pouvait transformer un metteur en scène de films commerciaux en créateur d'une cohérence formelle et poétique irréductible.
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